"De: Elvis, Para: Elvis"

Sinopsis


“De:Elvis, Para:Elvis” es un cortometraje documental acerca de Ricardo Contente, un señor de 73 años que vive en Villa Crespo, el cual trabaja de fletero y zapatero, pero, a la vez, de Elvis Presley. Este documental nos llevará a introducirnos en el mundo y el entorno del Elvis de Villa Crespo, para entenderlo y homenajearlo. 

Estructura Narrativa – "De: Elvis, Para: Elvis"

ESTRUCTURA GUION

De: Elvis, Para: Elvis

01 – Calle Villa Crespo

Ricardo manejando la camioneta de fletes (suena música de Elvis de la radio)

PLACAS

02 – Taller Ricardo

Presentamos el taller de Ricardo (planos de zapatos, fotos y más cosas de Elvis que estén en el local) (suena música algo emotiva)

TÍTULOS – Collar “Elvis” en el cuello de Ricardo, mientras aparecen por Fade lentamente “De:” y “Para:” uno sobre otro, respectivamente.

NEGRO(V.O.): Aye y Chris hablando al grupo sobre que le tenemos que hacer el show a Ricardo.

03 – Taller Ricardo

EQUIPO entrando al taller. 

Conversamos un poco con Ricardo sobre su trabajo de zapatero.

Le hacemos la propuesta del show.

Nos habla sobre su sonidista y nos dice cosas que tenemos que hacer para el show (publicidad, llevar gente, etc).

04 – Starbucks

EQUIPO sentados en la mesa, Chris nos habla sobre el cronograma que tenemos (ensayo, cena con Hernán)

05 – Sala de ensayo

(empieza a sonar el intro que usa Ricardo en los shows)

EQUIPO pasando por un pasillo para entrar a la sala de ensayo.

Ricardo hablando con nosotros mientras suena la música, esperando a que llegue el momento de cantar.

Empieza a cantar “C.C. Rider”.

Cortamos a “Wonder of You”.

Ricardo casi a oscuras en silencio. Aye le pregunta sobre la canción donde reparte chalinas, él le dice que ese tema es para él solo, que no se baila.

Pasamos a “Suspicious Minds”.

Cierra el ensayo.

06 – Café San Bernardo

EQUIPO reunido con el sonidista.

Le pedimos que nos de consejo sobre qué deberíamos hacer para que Ricardo no se ponga difícil a la hora de hacer el show.

Hernán (el sonidista) nos explica las cosas que le molestan.

07 – Taller Ricardo

Ricardo se pone firme con nosotros sobre por qué no deberíamos hacerle una sesión de fotos si no está producido como Elvis.

Nos explica cómo deberíamos hacer los folletos.

08 –  Calle Villa Crespo

EQUIPO pegando los folletos que nos pidió Ricardo.

La gente pasa mirando los carteles y otra los ignora.

09 – Locación del Show

EQUIPO con Hernán y Ricardo llegan a la locación donde se va a hacer el show.

Hernán prueba el sonido del lugar.

Elvis nos explica algunas rutinas que se harán en el show.

Hernán termina de definir con la chica del lugar temas del sonido y las luces.

Ricardo y Hernán nos muestran un show de Elvis en el celular para que veamos cómo se hace.

EQUIPO se despide de Elvis.

Elvis yéndose.

10 – Locación del Show

Puerta – Cartel pegado a la puerta anunciando el show.

Camerino – Ricardo le explica a Cami cómo tiene que alcanzarle la guitarra cuando arranque el show.

Pre-Show – EQUIPO preparándose para el show. Chris dándonos indicaciones sobre qué hacer cuando comience.

11 SHOW

(comienza música intro show de Elvis)

Hernán, desde la cabina, presenta a Elvis.

Elvis en el camerino, preparándose para salir al escenario.

Plano del micrófono y la gente esperando el show.

Planos de los accesorios de Elvis.

Elvis, en el camerino, a punto de salir al escenario.

(arranca la parte anterior a la que Elvis entra a los shows)

Seguimiento a Elvis en su trayecto hacia el escenario.

Cami le alcanza la guitarra.

Elvis comienza a cantar.

Canta “C.C Rider”. Cierra el tema con movimientos con la guitarra.

Canta “Burning Love”. Agradece al público.

Reparte las chalinas mientras se escucha “Can’t Help Falling in Love

(conecta con el tema que venía sonando) Elvis con capa cantando. La gente juega con los flash de sus celulares acompañando el tema.

Elvis cierra el show con “Suspiscious Minds”, de la misma manera que lo hace en el ensayo.

Deja el escenario mientras la gente aclama por él.

Elvis, en el camerino, se saca la capa.

FADE A NEGRO

(V.O.) Ricardo nos cuenta sobre que él no es imitador, que él da alegría en sus show, como lo hacía Elvis.

  • Mientras se escucha la VO se lo ve a Elvis sacándose fotos con la gente después del Show.

Plano de cierre para las fotos. Elvis con EQUIPO sacándose una foto.

CORTE A NEGRO

(comienza a sonar “Johnny B. Good”)

(Retoma el plano de Elvis en el camerino sacándose la capa). 

Ahora se lo ve a Elvis saliendo del camerino para ir a darle a la gente lo que pide.

Seguimiento a Elvis volviendo al escenario.

CRÉDITOS

(sigue sonando “Johnny B. Good”)

Los créditos van apareciendo a los costados de la imagen mientras se la ve a toda la gente bailando mientras Elvis canta.

Termina “Johnny B. Good” y Elvis se retira levantando la guitarra. La gente continúa aclamando por él.

AGRADECIMIENTOS

(suena la base de “The Wonder of You”)

DE: ELVIS, PARA: ELVIS – PROPUESTA ESTÉTICA

Propuesta estética general
Al ser un cortometraje de formato documental, nuestro principal objetivo es generar que el espectador se sienta parte de la trama que estamos contando. Para ello, en cuanto a lo estético, se mantendrá un lineamiento cálido, lento, que te invite a conocer más sobre la historia de este personaje. 

Recursos formales
Valor de plano: Principalmente tenemos la intención de contar mediante planos detalle. Que contengan la información necesaria y no sobre nada. 
Paleta de colores: Como el teaser, utilizaremos colores cálidos, apagados, con el propósito de generar un clima de comodidad y confort. Estamos conociendo su historia desde su casa.

Referencias Teaser

Propuesta de Fotografía

Introducimos al espectador al lugar a través de un plano secuencia que arranca en la calle donde vemos el local por fuera, entramos y pasamos por los distintos ambientes que tiene el lugar. Son tres: El primero es donde la esposa de Elvis desarrolla su oficio de costurera, siguiendo la misma línea de la puerta de entrada llegamos al segundo espacio donde vemos distintas herramientas de trabajo, máquinas grandes y llenas de polvo de hace muchos años, luz fría y blanda. Al final del recorrido llegamos a una escalera caracol que nos lleva a la última área en la planta alta donde Elvis tiene su taller de zapatos, con modelos exhibidos confeccionados por él, un escritorio con una lámpara cálida que tiene una tulipa grande. En contraposición a la temperatura fría que vemos al final de la habitación.Planos detalle a los distintos sectores del taller de Ricardo. Travellings lentos que nos introducen en el mundo de Ricardo. 
Durante la filmación de la producción del rodaje hay mucha luz incidental del lugar,tendríamos luces led a mano por si se necesita más luz de la que hay.Buscaremos siempre generar un contraluz más duro que la luz principal que lo ilumina.
Priorizar la cámara en mano  principalmente en el seguimiento del día a día del personaje. También planos generales fijos al introducirnos dentro de una nueva escena. Tener además otra cámara con impronta más realista, por ejemplo una handycam. 
En cuanto al show, entrada igual al primero show de la película “El último Elvis”. Travelling empieza con cuadro vacío hasta que aparece elvis ya vestido por salir, lo seguimos hasta el escenario. Aplausos. Elvis concentrado,contraluz de Elvis. Empieza el show, planos generales, planos medios y primeros planosde Elvis. Algunos planos en contrapicado para mostrar a Elvis como estrella.Una cámara en el escenario con gimbal (*), una cámara en grúa mostrando al público bailando y elvis. Una cámara mostrando al público y haciendo a la vez tomasde Elvis. Una cámara fija de todo el show. Handy desde el público grabando a Elvis y a nosotros filmando.Luces: Varias luces haciendo de contraluz a Elvis de frente. Luces cenitales apuntandoa Elvis durante el show. Algo de luces hacía el público, algún contra. Luz puntual blanca a Elvis que diferencie del resto colorido. (Aca si podemos que la luz lo siga a Elvis) (*) Ésta entra con Elvis atravesando al público y lo acompaña hasta el escenario donde se queda en su posición final.

Referencias para el show:El último Elvis

Referencias para el flete

4° TP – Voz en off – Entrega Final – “Escapada”

  1. ¿Desde dónde enuncia esa voz?

Desde la conciencia de una chica trabajadora, que se encuentra volviendo del trabajo en su auto, sin stereo.

  1. ¿Qué relación tiene con el objeto de trabajo?
    La protagonista se encuentra cansada de la rutina y su vida monótona, yendo al trabajo y volviendo a su casa para continuar con más obligaciones.
  2. ¿Cómo aparece esa voz en off? ¿Se legitima su presencia?

Es la voz de la conciencia de la protagonista, ya que al estar sola sin el stereo en su auto, la única compañía que le queda es ella misma.

  1. ¿Se hace presente el sujeto de la enunciación?

Sí.

  1. ¿Qué elementos retóricos pienso utilizar? (a nivel formal y sintáctico)

Pensamos utilizar planos cerrados para cuando se la encuentre más nerviosa o pensativa. También algunas especies de Flashes que la transportan a la protagonista a un lugar verde, en su imaginación, escapándose de la ciudad y la rutina.

  1. ¿Cómo se transforma a lo largo del discurso? ¿En qué evoluciona?

La protagonista comienza con algo de escepticismo acerca de la frase que dice al principio: “Cuando termine el año y mires hacia atrás ¿Habrás vivido 365 días o el mismo día 365 veces?”, pero a lo largo de la pieza empieza a tenerla más presente, dándose cuenta que todos sus días son iguales, por lo que vive en la monotonía.

4º TP – Voz en Off – Primer Entrega

Preguntas

¿Desde dónde enuncia esa voz?

Desde alguien que adora a los perros.

¿Qué relación tiene con el objeto de trabajo?

Piensa que los perros son uno de los seres más nobles del mundo y quiere transmitir esa idea.

¿Cómo aparece esa voz en off? ¿Se legitima su presencia?

Aparece como una presencia exterior. Habla para los perros, pero no se muestra.

¿Se hace presente el sujeto de la enunciación?

No.

¿Qué elementos retóricos pienso utilizar? (a nivel formal y sintáctico).

Planos Detalle de perros, jugando, moviendo la cola. Varias razas de perros. Perros en distintas situaciones cotidianas. Se le piensa dar un tono alegra, algo motivador, para lograr esa empetía que se busca generar con los perros.

¿Cómo se transforma a lo largo del discurso? ¿En qué evoluciona?

La idea es que pase de un tono sereno, casi en forma de un homenaje hacia los perros, y cada tanto se pase al lado cómico, mayormente al final del discurso.

4° TP – Voz en Off – Collage + Ensayo

Al derecho // Al revés.

Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu boca, voy dibujándola como si saliera de mi mano, como si por primera vez tu boca se entreabriera, y me basta cerrar los ojos para deshacerlo todo y recomenzar, hago nacer cada vez la boca que deseo, la boca que mi mano elige y te dibuja la cara, una boca elegida entre todas, con soberana libertad elegida por mí para dibujarla con mi mano en tu cara, y que por un azar que no busco comprender coincide exactamente con tu boca que sonríe por debajo de la que mi mano te dibuja

Me miras, de cerca me miras, cada vez más de cerca y entonces jugamos al cíclope, nos miramos cada vez más de cerca y los ojos se agrandan, se acercan entre sí, se superponen y los cíclopes se miran, respirando confundidos, las bocas se encuentran y lucha tibiamente, mordiéndose con los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuviéramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos, de fragancia oscura. Y si nos mordemos el dolor es dulce, y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultáneo del aliento, esa instantánea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mí como una luna en el agua.

Y debo decir que confío plenamente en la casualidad de haberte conocido. Que nunca intentaré olvidarte, y que si lo hiciera, no lo conseguiría. Que me encanta mirarte y que te hago mío con solo verte de lejos. Que adoro tus lunares y tu pecho me parece el paraíso. Que no fuiste el amor de mi vida, ni de mis días, ni de mi momento. Pero te quise, y que te quiero, aunque estemos destinados a no ser.